１，片鳴りの原因と解決方法
　吹いているうちにリードが片寄って片鳴りをするようになります。調律の出来る人は針でちょっと押して直してしまうのですが、調律の出来ない人はこわくてそのようなまねは出来ません。吹き方が未熟で息を吸うときに力が入ってしまうのだろうと、長いこと思っておりました。

　ところが、笙を作るようになって大先輩と笙の話をしているとき、「リードにも癖があって、押しても押しても片寄ってしまうのがあるんだよ」と言うのです。これは吹き方ではなく、リードに原因があるのだと知りました。

　何が原因か。片鳴りのするリードをあれこれ見回すのですが、どこに違いがあるのか分かりません。それでも違いを見つけだそうとしているうちに、ほんのわずかなゆがみがあるのに気付きました。

　リードを切るとき、コの字の透き間は図１のように先が三角になっているセンというノミを使い、中を平らに削るときは先が四角になっている図２をつかいます。

　四角のセンで中を削っていると、リードに力が加わって図３のように曲がります。（図は誇張して描きます）

　当然このゆがみを直して完成させるのですが、直しきっていないと片鳴りをするようになるのです。見た目ではほとんど分かりませんので、吹いてから直すしかありません。

　直す方法は、リードをはずして図４のように当てものをして針で押せばよいのです。

　調律の出来る人ならば、不要のリードで試してみてはいかがでしょうか。

　２　舟底の形
　調律で預かる笙の中には、舟底の浅いのがあって困ることがあります。音の出が悪いのです。

　舟底は深い方が空気の流通がよく、音のボリュームが出ます。しかし、リードの腰が弱いと空鳴りをしてしまいますから、その場合は図５の部分に蝋を入れて浅くします。

　空気の流通が良すぎて、強く吹いたときに音が割れてしまう場合も舟底に蝋をいれます。また、一本だけ鳴りすぎるのでバランス上音を弱めたいときにも舟底に蝋を入れます。蝋の量は音によります。

　調律に出す人も、笙の癖を知っていて言い添えれば直してもらえる部分もあるのではないかと思うのです。

　ただ、舟底を深くするのには根継を取り替えるしかありません。

　３　屏上孔が大きすぎると
　屏上（びょうじょう）というのは、笙を習った人ならば誰でも知っている通り、その竹が必要とする音程の位置を意味しています。もし『工』の竹に『乙』の屏上孔を開けてしまったら、それは失敗でふさがなければなりません。笙を作っていると、たまにはそういうこともあります。

　笙を作ってリードまで作る人ならば屏上の位置や大きさを神経質に考えることはありません。孔を開け直したりふさいだりすることが可能だからです。リードを付けるとき、音程を合わせるために屏上孔を開け直すこともありがちですから。

　しかし、リードを付ける人が別だと、屏上孔を開け直すのは面倒になります。そこで屏上孔を長めに作らせておいて、長さを調整したいときは和紙を蜜蝋で張ります。その意味から、一般に屏上孔は長めに開ける習慣になっているようです。

　それが屏上孔の長さの理由であり、音響的には、３ｃｍであれ、２ｃｍであれ、１．５ｃｍであれ変化は感じられない気がします。

　ところが、屏上孔の長さがこのように影響するものなのか、という経験をしたことがあるのです。

　『千』の竹の音程を合わせるために、屏上を開け直して、元の屏上孔とつなげて４ｃｍ以上になったことがことがあります。すると、吹いているときに音程がはずれてしまうのです。演奏のときには力が入るのでリードが弱いのかと思いました。しかし、リードを替えても直りません。

　まさか屏上が影響するわけはあるまいと思いながら、屏上の上部を半分くらい和紙でふさいで吹いてみましたところ、ピタッと直ったのです。

　音が屏上孔から外へ出る分と、竹を通って上へ抜けて行く分が迷いを生じて音程が定まらなかったのではないか、という気がします。

　屏上から上の部分の竹は、外見だけでなく音にも影響しているのだと思いました。

　４，七、行の指穴の位置
　私の場合、『七、行』の指穴を自分の手に合わせて開けたところ、従来の位置より少し高くなりました。

　　人差し指と中指を伸ばして押さえた方が自然であり、中指を伸ばしていた方が薬指の『乞』への移動が楽になります。

　ということは、人差し指より中指の方が長いのですから、『七』の指穴より『七』の指穴を上に開けた方が自然だということになります。見た目は孔の位置が平行になりませんが、運指上の機能を考えるとその方が良いはずです。

　笙を吹く仲間が人差し指と中指を伸ばして押さえているのを見て、孔の位置が高いのか尋ねると、孔を通り越して押さえているとのこと。やはり、その方がらくのようです。

　小柄な女性の手であっても、私の作った指穴が良いようでした。

　伝統上の意味は知りませんが、笙作りの皆様はどうお考えでしょうか。

　５　根継の角度
　どの笙も、竹と根継を真っ直ぐに付けています。そのことを指摘されたのは、私が笙を何管も作ってからのことでした。

　私は考えもせずに根継を「くの字」に付けていたのです。なぜそうしたかというと、蜂巣孔は蜂巣面に対して直角であり、それに根継を差し込むと垂直に入るに決まっています。根継に接続する竹は、根本より先の方がすぼまるわけですから、「くの字」に付けるのが自然だったのです。

　音響的には真っ直ぐの方がよいのではないか、という意見もありますが、アメリカの名手が吹くトランペットの吹き口が斜めについているのをテレビで見たことがありますから、音響に問題はなかろうと思うのです。

　竹に根継を真っ直ぐ付けた場合は、垂直の孔に対して斜めに差し込む理屈になりますから、塗りを厚くして解決しなければなりません。

　ところが、塗りを厚くするには何回も重ねなければならず、塗る手間より乾かす時間がじれったくなります。

　できの良い笙は、当然ながら手間をかけて塗っているのでしょうが、笙を作る課程で手間を省きたくなるのはこの部分です。そうすると、息漏れがしたり緩み安かったりすることになります。

　いずれにせよ一番厄介な部分です。何しろ息が漏れないようにしなければならないのですから。